北京建筑设计院的基本构思法是建筑创作全过程的最基本的构思方法。基本构思法关注建筑外部空间设计、建筑内部空间设计、建筑形态构成、建筑形式美学与技法等基本原理。是建筑方案设计普遍运用的方法，也是其他构思方法的基础。

　　建筑师以建筑所处的环境作为构思的依据，通过环境受到启示或引发灵感。这种构思的方式就是环境构思法。

　　环境构思的主要标志是根据环境诸因素,影响或决定建筑个体的创作构思或建筑形态的构成。环境是由自然、社会、城乡、建筑、景观、人文等构成的互相依存的大系统。

　　空间结构构思法

　　“空间现象只有在建筑中才能成为现实具体的东西”，空间是建筑的主体，空间是结构限定的结果。建筑空间概念形态的构建需要考虑建筑空间与环境空间的相互适应，考虑功能与空间、空间与空间的内在必然联系，推敲空间的体量、尺度、比例等细节。深层次的空间建构还需研究空间的性格、空间给人的精神感受，采用何种空间，达到什么样的空间意境，都是我们在空间建构中所要达到的目标。

　　博览建筑结合流线处理的最典型实例莫过于古根海姆美术馆。赖特以“组织最佳展览路线”的空间构思，采用外围直径为30～39m的围绕中庭布置的螺旋形坡道展廊。先将观众用电梯送至顶层，然后顺坡步行而下，展览路线从上而下一气呵成，使观众保持连续的观赏情绪和注意力，并创造了别具一格的建筑外貌。

　　结构是采用一定的建筑材料、按照一定的力学原理与构成形式，所建立起来的建筑支撑体系构成空间的“骨架”。结构构思就是对建筑支撑体系“骨架”的思考过程，使其与建筑功能、建筑经济、建筑艺术等诸方面的要求紧密结合起来。

　　特别是现代结构为建筑创作开拓了更广阔的领域，它不仅能保证技术上的可靠性，而且更重要的是它能构成新的空间界面、空间形式、建筑轮廓，其结构本身也具有各种形式美。因此，结构构思在现代建筑设计中，尤其是在需要覆盖较大空间的体育类、观演类，展览类等公共建筑中已成为重要的创作源泉之一。

　　学习建筑设计，我们常认为方法比知识更重要，表述设计构思的方法。

　　比拟法。比拟法是从近似的作品中获得启发，是最常用的设计构思方法，在建筑作品的实践中不乏优秀的实例。例如我们从北京颐和园的谐趣园中可看出对无锡寄畅园的模拟手法，从承德避暑山庄金山亭的意象中可看出对镇江金山寺的模仿。设计师的创作理念不是凭空产生的，因此建筑师广博的阅历与经验是至关重要的。

　　隐喻和近似法。隐喻和近似法是将事物之间的关系做抽象的比喻，它和比拟法不同的是把事物两者的比喻关系置于平行的地位，不求表面上的相似，而是探求事物内涵的比喻与近似。例如后期摩登注意摩尔等人的作品，隐喻美国新奥尔良意大利广场设计表现的罗马文化充满着丰富的想象力和戏剧性的色彩。

　　对事物本质的追求。在是合计构思创作中寻求建筑项目的本质所在，不是从表面上分析作品，而是注重寻求建筑设计中不可见的建筑本质的表现。有些建筑师认为这是建筑设计构思应该寻求的根本所在。例如巴黎的逢皮杜艺术中心做要表达的艺术形象是把建筑内在的技术要素全部暴露出来，可以说是如实地追求建筑本质表现力的成果。

　　最直接的解决问题。把设计构思中最直接、最简便的解决问题视为设计构思的最初反应和最根本的设计原则，并且关注建筑功能的最基本的需求，这是很常用的设计构思手法，特别是在对功能性要求较强的建筑项目中。

　　创意构思法是指在艺术创作中提出新的见解。建筑通过形象(含总平面、平面、立面及内外装饰)表达或蕴涵某一主题思想，从而增加建筑文化含量，这就是建筑创意构思法。

　　象征、隐喻法是通过建筑的形态、语言、符号等手段，运用象征或隐喻的方法来表达经构思而确定的创意(立意)。

　　创意的载体可包括建筑的环境、平面和立面设计。一般多表现于立面设计或平面与立面综合表达、偶然也会有环境、平面、立面三者综合作为创意的载体。

　　哲理与思想构思法，是指通过建筑形态、语言、符号等表达其内在的某种哲学或思想内涵，从而使观者产生联想、共鸣或启示。

　　运用哲理与思想构思方法时，应注意对所选用的哲理或某种思想内涵的完整、准确的理解、并运用于适合的建筑(多用于文化建筑、纪念性建筑等)，切忌生搬硬套，文不对题。

　　建筑仿生是一个古老的课题，同时又是一种最新的科研趋向。仿生型建筑的研究意义既是为了应用类比的方法从自然界中吸取灵感进行创新，同时也是为了与自然生态环境相协调，保持生态平衡。其中又可以分为形态仿生和生态规律仿生。

　　形态仿生的建筑通过追求动物般的生命感来达到突破呆板沉闷的实用性建筑空间的目的。

　　形态仿生构思在建筑的总平面、平面、立面形象模仿生物或植物的形态。运用此法时应注意环境、功能、技术和日常维护等方面的要求，避免片面追求形式.避免过于具象地模仿原形，并注意与所处环境结合。

　　理想化。许多成功的建筑大师创造了各自设计思路的独特原则，形成个人的风格特色，在理论上有独特的设计理念和追求。例如米斯的作品追求表现同一性的空间，赖特追求草原式住宅的有机建筑理论，其他还有诸如白色派、高科技派、新陈代谢派、解构派等等，无不表现其某种设计创作的理想目标，作为理想化设计的依据。

　　建筑虽处于自然环境之中，但由于所处环境的特征或建筑性质等因素，使建筑成为该环境中的主角、从而创造出更加动人的新环境，建立新秩序，达到新平衡。 创造新环境的原则是不破坏原环境，并为原环境增辉添彩。

　　建筑环境构思法是指新建筑根据所处环境原有的道路、景观及建筑布局、形态、形式、风格、材料、色彩以及特点、个性等进行构思，从而达到新旧环境与建筑的协调平衡。

　　顺应协凋：顺应协调是指新设计的建筑“迁就”或“顺应”原有建筑，从而达到与原有建筑统一谐调的效果。

　　对比协调：对比谐调是指新建筑选用与原环境(含建筑)完全不同的形式、形态、材料、色彩等，从而与原环境或建筑形成明显反差，通过对比达到与原环境的协调共处。

　　文脉是指局部与整体、现代与历史间的某种内在联系、是介于各种元素之间的“对话”。文脉环境构思是指建筑所处大环境范围内的自然环境、地理山川、历史文化、建筑古迹等与所设计建筑产生脉络延续或再现的构思方法。

　　自然文脉：自然文脉构思法是指所设计建筑的形态、创意等主要是根据建筑所处的自然环境、地理山川特征或文化进行构思与创作，从而使建筑与所处自然环境产生某种脉络关系。

　　自然文脉根据自然地理环境进行创作、与前述的自然环境构思法不同。自然环境构思法这是指建筑与其所处自然环境如何谐调的方法。而自然文脉构思法是指建筑与其所处自然地理环境产生脉络关系。

　　历史文脉：历史文脉是指将建筑所处大环境中的某些历史、文化的脉络情节引入建筑创作中、并将其转化为建筑语言、再现于总体布局、建筑形态、建筑或细部装饰中。

　　从而使建筑与其所处的地域环境产生历史或文化上的脉络关系，使建筑与其所处环境的历史、文化进行“对话”，让建筑具有更深层的内涵。

　　建筑文脉：建筑文脉是指建筑所处城市或地区大环境具有典型明确的传统或典型的建筑文化，并将这些历史沉积的建筑文化加以概括、提炼，进行再创造，经过引入移植或淡化变形，运用于所设计的建筑中。

　　建筑文脉构思法不是对当地传统或典型建筑某些部分的简单重复，其核心应是进行创造，要抓住地域传统或典型建筑文化的精华与神韵及其发展规律。